Личный Фотокабинет »

Фотошкола » Ответы на вопросы » Информация о семинаре "Цветокоррекция. Режимы наложения слоев"

Добрый день, коллеги!

Как и обещал, предлагаю вам более развернутый рассказ о семинаре Цветокоррекция. Режимы наложения. Эта тема не так востребована и вопросов по ней было очень мало. Поэтому я поступлю как главный редактор среднестатистической советской газеты: сам задам вопросы, сам же на них отвечу, а потом размещу все это в рубрике «Ответы на письма читателей». Если у вас возникнут дополнительные вопросы (как предварительные, так и после посещения семинаров) — задавайте их в соответствующей теме форума, я регулярно ее просматриваю и постараюсь ответить максимально оперативно.

С тех пор, как я впервые написал это сообщение, многое изменилось. Поэтому я решил основательно его переработать. Ответы на общие вопросы вы сможете найти в статье Общая информация о семинарах. Ответы Андрея Журавлева на часто задаваемые вопросы»:

1. А кто вы, собственно, такой? И почему вы считаете, что можете научить чему-то окружающих?
2. Этот семинар только для фотографов?
3. Раздаете ли вы конспекты?
4. Можно ли по ходу семинара производить фотосъемку, вести его аудио-, видеозапись?
5. Можете ли вы выложить в Интернете (прислать в электронном виде) заготовку конспекта, материалы презентации, разбираемые на семинаре изображения?
6. Планируете ли вы провести этот семинар в Санкт-Петербурге (Киеве, Минске и т.д.)?
7. Планируете ли вы сделать видеоверсию данного семинара, так как некоторые желающие не могут посетить его очно?
8. Планируете ли вы организовать on-line или заочное обучение?
9. Планируете ли вы организовать курс по цветокоррекции и обработке изображений?
10. Чем для вас являются эти семинары?
11. Как вы сами относитесь к посещению семинаров?

А вот что «читатели в своих письмах спрашивают у редакции по режимам наложения»:

1. Что такое «режимы наложения», где они встречаются и для чего нужны?
2. Это «семинар по слоям (Layers)», то есть, разбираете ли вы все нюансы работы со слоями и их настройки?
3. Является ли умение работать с режимами наложения критически важным (обязательным) для серьезной работы с изображением?
4. За 4 часа вы обещаете «углубленно разобраться» с 25 режимами наложения, как вы собираетесь это сделать, если на каждый режим приходится меньше 10 минут?
5. Зачем мне нужны «математические алгоритмы» — я же не программист? И при чем здесь кривые (Curves)?
6. Есть ли в вашем семинаре что-то такое, чего я еще не знаю или не могу узнать из других источников?
7. А вы разбираете практические примеры обработки или это просто рассказ о том, как работают инструменты Photoshop?
8. Что мне делать, если я хочу разобраться в данном вопросе, но не могу (не хочу) посетить ваш семинар?

«Ответы главного редактора на письма читателей»

1. Что такое «режимы наложения», где они встречаются и для чего нужны?

Вообще-то английское словосочетание «Blending Mode» переводится как «режим смешивания». Но поскольку слово «смешивание» прочно закрепилось за инструментом «Channel Mixer» и методикой работы с каналами, то мы будем использовать широко распространенный термин «режим наложения».

Режим наложения задает алгоритм, по которому компьютер рассчитывает яркость и цвет конечного пикселя, исходя из яркости и цвета исходного и накладываемого пикселей. Проще говоря, что получится, если порисовать по исходной картинке каким-нибудь цветом. Режимы наложения используются инструментами ручного редактирования: кисть (Brush), карандаш (Pencil), штамп (Stamp), историческая кисть (History Brush), градиент (Gradient), размытие (Blur), резкость (Sharpen), палец (Smudge) и их разновидностями; командами: Fade..., Apply Image..., Calculations... Но самым серьезным инструментом они становятся при использовании со слоями. Надо заметить, что результат рисования в отдельном слое (вставка в него картинки) с последующим изменением режима наложения полностью аналогичен непосредственному рисованию на исходном изображении (вставке в него картинки при помощи команды Apply Image... или команд Paste и Fade Paste) с использованием инструмента в соответствующем режиме. Однако возможность оперативно изменить воздействие, ослабить или полностью отключить его, изменить режим наложения, отключить его в отдельных каналах, замаскировать в некоторой области — все это придает связке «слои — режимы наложения» непревзойденную гибкость и мощь.

Некоторые режимы наложения были созданы, чтобы имитировать реальные фотопроцессы. Например, широко распространено мнение, что режим Multiply соответствует просмотру двух слайдов, наложенных друг на друга — это верно с некоторыми оговорками, касающимися различий между энергетической и перцептуальной яркостями. А не менее распространенное описание режима Screen как результата проекции двух слайдов на один экран — это заблуждение. Область, которую оба проектора засвечивают чистым белым, будет иметь большую яркость, чем яркость белого от любого из проекторов по отдельности, то есть, цвет «более белый», чем «максимально возможный белый». На самом деле наложение в режиме Screen аналогично экспонированию фотографии с двух сложенных вместе негативов. С теми же оговорками о разнице между энергетической и перцептуальной яркостями. Некоторые режимы наложения не имеют реальных фотографических аналогов, но, используя особенности построения цветовых моделей и формальных логических операций, прилично расширяют наши возможности по обработке изображений.

Для чего нужны режимы наложения? Если сказать коротко — для того, чтобы сэкономить наше время. С их помощью можно производить коррекции, нереализуемые при помощи стандартных корректирующих инструментов Photoshop. Причем, делать это быстро, без нудного ручного рисования масок. Или делать локальную коррекцию быстрее и проще, чем другими инструментами. Замечу: наложение картинки самой на себя в любом режиме не относится к таким приемам, так как соответствует элементарной коррекции кривыми. В качестве маленького бонуса ниже для 11 поканальных режимов приведена коррекция кривыми полностью аналогичная наложению картинки самой на себя.

2. Это «семинар по слоям (Layers)», то есть, разбираете ли вы все нюансы работы со слоями и их настройки?

Мы решили изменить название данного семинара с «Режимы наложения слоев в Adobe Photoshop» на «Цветокоррекция. Режимы наложения», чтобы его место среди других семинаров было понятнее. Однако я решил сохранить этот вопрос, и ответ на него — нет. Работа со слоями не является темой данного семинара. Здесь мы будем разбираться только с режимами наложения. Они используются не только при работе со слоями, но именно приемы их использования совместно со слоями являются наиболее эффективными. Про приемы работы я более подробно напишу в ответе на седьмой вопрос, а пока перейдем к третьему.

3. Является ли умение работать с режимами наложения критически важным (обязательным) для серьезной работы с изображением?

На мой взгляд, нет. Практически все, пусть и не до конца точно, представляют себе, как работают режимы Darken, Lighten, Multiply, Screen, Color, Luminosity. Этих знаний вполне достаточно для повседневной работы без использования сложных приемов. Я сам больше десяти лет работал, не особенно разбираясь со всеми режимами и почти не используя две трети из них. Более того, даже если вы не знаете и этого, вы все равно сможете достаточно эффективно обрабатывать картинки, освоив работу с кривыми (Curves). Поэтому, если вы находитесь в начале пути и стоите перед выбором «На изучение какой темы лучше потратить время и деньги (не важно, заплатив за посещение семинара или купив и почитав хорошую книгу)?», в первую очередь освойте работу с кривыми, основы цветокоррекции и RAW-конвертацию (если вы снимаете в RAW).

Другое дело, если вы уже познакомились с перечисленными выше темами, но желаете продолжать самосовершенствоваться, осваивать новые приемы работы, учиться получать более качественные результаты за меньшее время. В таком случае вам пора разбираться с режимами наложения, так как многие продвинутые приемы коррекции строятся именно на их использовании. Есть еще один интересный момент: пока вы не понимаете, как работает некоторый инструмент, вы не используете его в работе (или используете вслепую, просто по прочитанному рецепту) и не задумываетесь над тем, как еще его можно применить. По собственному опыту могу сказать: после того, как я разобрался с работой всех режимов наложения и начал активно использовать их в повседневной работе, за полгода я придумал несколько новых методик, основанных именно на режимах наложения. Мое мнение о том, какое место режимы наложения должны занимать в последовательности изучения тем, можно прочесть в ответе на девятый вопрос статьи «Общая информация о семинарах. Ответы Андрея Журавлева на часто задаваемые вопросы».

Хочу отдельно сказать пару слов про широко распространенное выражение «интуитивно понятно». Это выражение очень напоминает лепет буфетчика театра Варьете: «Осетрину прислали второй свежести». А ответ Воланда: «Голубчик, вторая свежесть — это вздор! Свежесть бывает одна — первая, она же и последняя. А если осетрина второй свежести, то это означает, что она тухлая!» можно распространить и на термин «понимание». При рассмотрении любого вопроса у человека может быть всего два состояния: «понятно» (иногда про это говорят «абсолютно понятно» или «кристально ясно», желая отделить от замаскированного непонимания) и «непонятно» (тогда в качестве маскировки употребляют слова «интуитивно понятно», «в целом понятно» и т.п.). Будьте честными перед собой, не прячьтесь за словоблудием!

Существует более высокая степень понимания: «быстро понятно на уровне подсознания». Так опытный цветокорректор может быстро и достаточно точно представить себе какой цвет стоит за набором RGB, CMYK или Lab чисел на палитре Info, не прибегая к долгим рассуждениям вокруг них. Происходит это не потому, что он «интуитивно понимает» модели формирования цвета. Совсем наоборот: точное знание этих моделей, умение провести анализ на их основе, помноженные на многолетний опыт работы, переводят все вычисления на уровень подсознательного. Для получения результата уже не надо ползать по цветовому кругу, мозг все делает сам. Но в основе этого обязательно лежит «кристально ясное» понимание всех происходящих процессов.

4. За 4 часа вы обещаете «углубленно разобраться» с 25 режимами наложения, как вы собираетесь это сделать, если на каждый режим приходится меньше 10 минут?

Если тупо разбить 4 часа на 25 частей, на каждый режим действительно придется около 10 минут и этого времени будет недостаточно для серьезного рассмотрения. Но так мы делать не будем. Первые 30-40 минут будут посвящены рассмотрению методики анализа, чтобы у слушателей сложилось четкое понимание, каким образом получаются конкретные результаты и как их надо интерпретировать. Основываясь на этом понимании при разборе конкретного режима можно сразу переходить к рассмотрению полученных в результате анализа данных. Такой подход существенно экономит время. Кроме того, осветляющие режимы являются точными антиподами затемняющих, поэтому их разбор идет существенно быстрее. А большинство контрастных является комбинацией соответствующих затемняющих и осветляющих режимов, поэтому работа двигается еще быстрее.

Таким образом, за 4 часа для каждого режима я не только разберу механизм работы, но и расскажу про наиболее удобные способы и особенности его практического применения и на примерах продемонстрирую все это в действии.

5. Зачем мне нужны «математические алгоритмы» — я же не программист? И при чем здесь кривые (Curves)?

Если под «математическим алгоритмом» подразумеваются конкретные формулы, по которым ведет расчеты Photoshop, то, наверное, они действительно не нужны подавляющему большинству слушателей. Именно поэтому на семинаре я не скажу про них ни слова, но в конспектах вы сможете их найти. Просто вся методика анализа построена так, что получить на его основе конкретные формулы — это задача для контрольной работы по алгебре ученика 7 класса (кроме режима Soft Light — это задача для восьмиклассника, так как там встречается квадратичная функция). Поэтому, проделав всю работу, было жалко не сделать еще один маленький шаг и не вывести эти формулы. Кстати, если кто-нибудь из сотрудников юридического департамента Adobe всерьез полагает, что формулы являются частью их интеллектуальной собственности, а рассказ с намеком на это я встречал в Интернете, — пусть приходят со своими детьми-семиклассниками и убедятся, что их сможет вскрыть даже ребенок, оперируя данными только из открытого источника (простой обработки картинки в Photoshop). А если под «математическим алгоритмом» понимать механизм работы конкретного режима, то именно он важен для понимания происходящих процессов. И понимание это приходит именно при помощи кривых (Curves). Дело в том, что для наложения на картинку однотонной плашки определенной яркости можно подобрать аналогичную коррекцию данной картинки при помощи кривых. Построив семейство таких кривых, соответствующих наложению плашек различной яркости, можно проанализировать их изменение, описать эти изменения простым человеческим языком и понять, что именно делает каждый режим.

6. Есть ли в вашем семинаре что-то такое, чего я еще не знаю или не могу узнать из других источников?

На первую половину вопроса я не могу дать точный ответ, ибо он зависит от вашего уровня знаний, а я о нем не осведомлен. По собственному опыту могу предположить, что есть. Я делился полученными результатами со многими своими коллегами (весьма высокого уровня), и все из них (к немалому собственному удивлению) нашли для себя что-то новое.

Ответ на вторую половину вопроса забавляет меня до сих пор. Парадокс ситуации в том, что при гораздо меньшей востребованности со стороны слушателей, чем большинство других семинаров, представленных на данный момент «Фотопроектом», «Режимы наложения» — единственный, содержащий информацию, которую невозможно почерпнуть из других источников. Про возможные источники информации читайте в ответе на восьмой вопрос.

7. А вы разбираете практические примеры обработки, или это просто рассказ о том, как работают инструменты Photoshop?

Про рассмотрение наиболее удобных способов применения каждого режима и соответствующие этому примеры я уже проговорился, отвечая на четвертый вопрос. Добавлю, что кроме относительно простых «иллюстрирующих» примеров, я покажу пару комплексных методик, непосредственно основанных на двух режимах наложения: быструю, простую и очень качественную ретушь при помощи частотного разложения изображения и метод «электронной пудры» для быстрой борьбы с бликами на лице.

8. Что мне делать, если я хочу разобраться в данном вопросе, но не могу (не хочу) посетить ваш семинар?

Ситуация здесь несколько сложнее, чем с цветокоррекцией: источники информации либо очень скупы, либо пестрят ошибками, либо содержат малозначащий детский лепет (к последним относятся как большинство учебников и справочников, так и собственная справка Adobe).

Вот первый тип. Будет интересно в большей степени программистам: скупые описания; семейства кривых построены «наизнанку» — как нижний слой воздействует на верхний; правильные формулы (диапазон изменения яркости от нуля до единицы); английский язык.
http://www.pegtop.net/delphi/articles/blendmodes/intro.htm

Примеров третьего типа не привожу, так как любой учебник и справочник по Photoshop, который вы сможете найти, будет таким примером.

Если вы действительно хотите разобраться, придется действовать самостоятельно. Возьмите квадратный дискретный световой клин на 9 полей (последовательность плашек с яркостью от 0 до 255 с шагом 32). Расположите его так, чтобы черное поле было слева, а белое справа. Скопируйте его и поверните копию на 90 градусов против часовой стрелки. Переключите режим наложения копии на интересующий вас. Проанализируйте, какие изменения произошли с лежащим ниже исходным клином. Сделайте выводы. Именно так я и делал с каждым режимом. Это довольно длительный и трудоемкий процесс, но результат того стоит.